「今天看那段历史,像褪色午夜残片……」你是否也有观看「粤语残片」的经历?以菲林拍摄的电影别有一番风味,但清晰度却会随着保存时间而退化。香港电影的黄金年代诞生了不少优秀的电影人和经典作品,使得香港文化被全世界熟知。中国电影资料馆、抖音、火山引擎三方去年8月宣布启动「再续时光—经典香港电影修复计划」,计划一年内将100部经典香港电影修复至4K版本。此次计划内香港电影制作时间集中在上世纪七十年代到九十年代,涵盖徐克、成龙、周星驰等多位知名导演、演员作品,包括《地下情》《富贵逼人》《笑傲江湖》《喋血双雄》等。一部部经典电影的修复,不仅让经典画面重现,更为当今观众提供深度了解香港电影和文化的机会。◆文、摄:香港文汇报记者 小凡
中国电影资料馆日前携修复版《地下情》和《富贵逼人》来港与观众见面,并邀请两位导演亲临现场,与观众分享幕后故事。在《地下情》修复版的首映礼上,中国电影资料馆馆长、中国电影艺术研究中心主任孙向辉表示:「修复一部影片,和故宫博物院修复一件文物,敦煌莫高窟修复一幅壁画一样,有着同等重要的文化抢救价值。」她又称赞香港是一个影像资料丰饶的地方,香港「东方荷里活」的传奇,就像「东方之珠」发出的一道耀眼光华,照亮了几代人的青春,装点着这座城市的梦想。
艺术与科技结合的成功实践
胶片,又称「菲林」,作为电影最初的载体,记录了不少优秀作品。遗憾的是,胶片的脆弱也成为电影传播的一道难题。花痕、药膜脱落、影像褪色……胶片保存不当所带来的「副作用」,预示着它的寿命会随着时间而逐渐衰减,也意味着胶片总有一天会消失在历史的进程中。为了留住经典影像的魅力,电影修复便成为一项重要课题。此次「经典香港电影修复计划」集中选择了港片黄金时代的一系列电影,对香港电影的传承有着重要意义。
早期的光学修复是透过菲林的剪接和黑房技术,在冲印新拷贝时调整颜色和减退部分花痕,能够改善的空间有限;而现代的数码修复技术则先把菲林数码化,然后透过高效能影音工作软件,以状态较好的部分为基础去重建有破损的地方,能大幅度改善各种问题。
面对胶片不可逆的磨损以及时代审美的变化,如何在不破坏原有美学特色的基础上,恢复影像原貌,成为横亘在老片修复课题前的最大阻力。究其根本,老片用户观感不佳,主要源于画面模糊、闪烁卡顿、色彩失真等问题。主办方表示,此次电影修复以「修旧如旧」为原则,进行了精细化分工。在影像修复方面有丰富经验的中国电影资料馆负责传统修复和艺术修复两个环节,从光影、色彩、美学等角度出发,还原经典影像之美。
据中国电影资料馆事业发展部主任黎涛介绍,影片修复主要分为物理修复、数字修复和艺术修复三个阶段。一位经验丰富的修复师需要一个月的时间,才可以修复完成一部影片。近些年,通过深度学习等AI技术,大幅提升老片修复的质量和效率成为可能。「利用AI可以不断学习艺术家的电影观念,这也是为什么我们将导演请到修复室里面去,再执导筒,来告诉AI应该怎么修。」有了艺术家和修复工程师的这些新理念,修复的影片才能重回大荧幕。
关锦鹏:修复版还原主演年轻容貌
《地下情》上映于1986年,由关锦鹏执导,梁朝伟、温碧霞、金燕玲、周润发等主演,影片曾荣获第6届香港电影金像奖最佳剧本及最佳女配角。
关锦鹏说,这次修复让他再次重温了「胶片的质感」,同时他对色彩还原、人物妆容等各方面的修复效果都表示满意。他亦表示,虽然这部片是很早之前的作品,但每每观看都好似刚拍完两个礼拜,而修复版更是还原了23岁梁朝伟的容貌,期待这部修复版《地下情》让观众看到梁朝伟等一众演员「风华正茂」的时代。他以人物妆容的修复举例:「当时蔡琴、温碧霞、金燕玲那几个女生,她们的妆容会让你觉得她们根本没化妆,感觉非常自然,所以我在看修复版的时候会特别注意演员的皮肤质感。修复人员坚持了当年我们这些主创在美学上的判断,这点非常棒。」
关锦鹏坦言,对于菲林电影,自己有一种特别的情怀。上世纪七十年代,他还未做导演时,在无线电视担任场记,职责是用16mm菲林拍摄单元剧,「我有幸能跟几位导演,如许鞍华、谭家明、严浩等,学到了很多东西。甚至这个阶段促成了我将来想当导演的念头,结果真的到1985年,有公司投资拍了我的第一部电影。」1986年,关锦鹏用35mm菲林拍摄了《地下情》,这部戏也成了他的成名作。谈到菲林的特点,他认为:「胶片是粒状的组合,而现在拍摄的视频是以线条来组合的,在展现人物皮肤的真实感上,胶片更胜一筹,是无法被替代的。」
他还透露,除了教学和监制工作,目前自己也有新作品在创作中,该作品将以「阿兹海默」为灵感,讲述一对情人的故事。
高志森:「粤语残片」成为过去式
修复计划的另一部电影系由高志森执导、1987年上映的贺岁片《富贵逼人》。高志森出席4K修复版首映礼时表示,这部电影拍摄于37年前,那个年代电影都是用菲林拍摄,会面临因菲林保存不当变旧而出现残影的问题,「粤语残片」正是由此所得。而今次修复后的电影达到4K高清,令画面更为靓丽,他笑称:「以后都是『靓片』,不再有『残片』,所有美的东西都可以被记录下来。」
映前,高志森提到,每年春节期间,自己拍的这部贺岁片常在电视台重播,这使他很有成就感。他还风趣地对观众说:「1987年的贺岁片,拍这部戏时我26岁,大家可以估下现在我几多岁!」健谈的高志森还讲述了不少拣演员的幕后故事,将主要角色比作「超大马、大马、中马、细马」,称拍戏策划就像拣马一般,要合理搭配才能有好效果。他还分享了自己的创作灵感,正是来自从小在屋邨生活的经历,他由此观察到人们有钱和没钱时的不同表现,因此决定以「贫富差距」为主题讲述一个啼笑皆非的故事。
高志森更与观众分享了一则轶事,当年在《富贵逼人》上映后,港铁公司派了两名职员与自己联络,怀疑他影片中多次出现的港铁片段是「偷拍」而来的。高志森闻言笑道,他只在铁路月台拍摄了空镜头,而影片中凡是演员出现的场景,均是搭棚拍摄。职员不信,直到跟随他到了影棚,看到逼真的月台和车厢,拍了照回去「交差」才作罢。
早前,高志森于社交平台发文透露,在好友、新任区议员梁家玮带队下,他与「经典香港电影修复计划」的修复团队一起到《富贵逼人》的外景拍摄地沙田新翠邨拍摄纪录片,实地回顾,睹物思人,不禁慨叹:「那些拜年截的士、东南西北姑在电梯口打麻雀、雪柜掟落街等的情景,37年后旧地重游,眼前场景依旧,董骠和肥肥都走了,感触良多。」
如今这部承载回忆的影片得以修复,高志森将想对观众说的千言万语化作一句:「希望大家看过电影,体会下37年前和今日的区别。」