杨旭的微博名是「造飞船的杨老师」,因为他的童年梦想是造一架飞船,就在家里人都以为这孩子有可能成为科学家的时候,杨旭却选择走上工业制作这条路,造起了假飞船。「这算不算梦想实现呢?我想也算的。」
《流浪地球2》中高频出境的特殊道具,如无人机干扰枪、智能量子计算机550A和550C、航天员载人机动装置等均产自深圳,由美术组制作总监杨旭和他的团队以工业设计逻辑和工业化生产流程制造。是否在镜头拍不到的地方,不做这么精细也可以?「我们做的工作就是创造真实。就像产品的生产日期一样,该有的都会有,这就是一个工作态度的问题。」杨旭说,真实的产品,正面、反面,里里外外看不到的地方应该是一样精致的。就像电影中的干扰枪,它的扳机能扣动,电池能拆下,整个枪拆完有几百上千个零件。「只有做到真实,观众看电影时才有代入感。」◆香港文汇报记者 李薇、胡永爱 深圳报道
「电影有9万多件道具,我们只做了其中的1,000多件特殊道具。电影的成功是所有人努力的结果。」
打开电脑里的三维制作软件,杨旭向香港文汇报记者展示了团队在《流浪地球2》里参与的特殊道具制作图。以最受网友喜爱的航天员载人机动装置(MMU)为例,在收到电影美术设计组给过来的2D图像后,杨旭需要将其改为3D结构图,仔细画出里面的每一个零件。「这个道具有2,000多张零件图,光结构设计我们就做了一个多月,而生产周期还不到3周。」
希望与绝望并存 没有什么做不到
「太空电梯」场景中使用的「氧气面罩」,是杨旭团队制作的第一批特殊道具,整个开发流程仅用时一个半月,最后交付剧组50多件成品。「太空电梯部队」使用的「无人机干扰枪」,在概念设计完成、结构工程师做完内部堆叠和可动结构之后,留给制作的时间不足十天,而干扰枪的数量是十几把;还有中科曙光的水冷服务器,一个面板装饰的需求,从下单到做出8套成品,只给制作留了2天时间。
回忆整个过程,杨旭说是「希望与绝望并存」。就像电影里的台词「我们一定会完成任务的」一样,接到任务时或许觉得会完成不了,但最终一定有办法解决。而现在,如果让杨旭再做一批同样的干扰枪,可能只需要一周的时间。「我们收获了宝贵的经验,也磨合了团队。」
只有创造真实 才能让观众有代入感
「好电影一定是在无数细节的推敲修改中打磨出来的。」导演郭帆曾在采访中这样说。
有不少进电影院二刷、三刷电影的粉丝就发现了,图丫丫的数字生命房,壁纸是条形码组成,能够用手机扫出信息;吴京饰演的刘培强,手机上显示的网络是中国移动7G;刘德华饰演的图恒宇在水下执行任务时,墙上写着北京的房价是350元/平方米……
除了这些,电影中还有更多道具的细节是没有被发现的。例如「地球联合政府」会议场景中的木槌,槌柄上雕刻着与现实中联合国索尔斯木槌上相同的字样;整个550系列底部都做了激光雕刻,上面的文字比头发丝还细……杨旭曾在微博上吐槽:「在做550系列时,设计师画图在底部用五秒钟掏两洞,我得送五公里去做放电加工。」
从业须有热情 喜欢接受挑战
毫无疑问,《流浪地球2》带火了特殊道具制作这个新兴行业。在互联网上,不少年轻人十分好奇如何才能加入制作队伍?杨旭告诉香港文汇报记者,「工业设计」这个专业在内地可能归属机械学科,也可能归属电子学科和美术学科,因为起步比较晚,在国际上尚缺乏竞争力,优秀的人才也是凤毛麟角。
「2010年以前,国内的工业产品多是代工,工业设计制作能提供的岗位有限,有机会参与的毕业生不多。但在2015年以后,随着国内品牌发力设计,行业发展已渐入佳境。」杨旭认为,特殊道具设计制作和传统工业产品设计制作其实很相近,只是前者风格更多变、挑战更大、科技感更强,而后者则相对规矩。「就像你为《星球大战》做道具设计,零件感和拼凑感会更复杂一些;为漫威电影做道具设计,科技感会更强一些;而为《流浪地球》服务,有时候也要考虑声光电的结合。」
此外,特殊道具制作也分前端和后端。前端需要的人才最好是科班出身,热爱科幻、喜欢模型手办,热衷接受挑战,同时要在CG动画(Computer-generated imagery )、三维建模上有一技之长;后端需要的人才则没有太多学历限制,主要看制作经验。在前后端的配合之下,一件好的特殊道具一定是既不抢眼又不劣质,「从概念设计到特殊道具制作,我们要解决的问题是,出品的道具就好像是真实存在于这个科幻世界中,观众看了绝不出戏。」