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Han Yin Kong
Han Yin Kong 绝世好友

(本报斯市15日讯)3名本地男子被控偷车的罪名。
3名被告莫哈末阿兹万迪(29岁)、莫哈末伊斯马哈迪(29岁)和马朱拉(35 岁)被控在尊中安村工业园区偷窃一辆车。
3名被告是于8月9日及9日偷窃事主(47岁)的一辆丰田轿车。
副检控官要求将3名被告还押,以协助汶莱皇家警察作进一步的调查。
案件延到2022年8月17日审讯。

持械抢劫罪名成立后在我国坐牢最久的前囚犯,周日(14日)因为心脏病爆发猝死在住家内,享年70岁。
查米尔阿末在1976年,伙同沙勒达立被控持械抢劫后,在1972年军火法令第4条文下被控,判处终身监禁。
他在雪州双溪毛糯坐牢长达30年11个月又9天后,在2006年10月30日获得时任吉打州苏丹端姑阿都哈林殿下特赦,出狱后返回瓜拉尼浪甘榜双溪哥吉(kg Sg Kechil)老家。
查米尔阿末之后不但改过自新,同时频频到双溪大年一带校园内,为年轻人提供激励讲座。
峇德里亚谷对于查米尔阿末的离去感到惋惜。
查米尔阿末的儿子莫哈末阿里菲(14岁)受询时向《大都会日报》指出,他周六晚上最后一次与父亲通电话,父亲当时还表示将在周日前往他位于日得拉的宗教学校,以便给他零用钱。

“岂料,周日却接到家人的通知父亲走了,他是在周日上午10时因为心脏病逝世。”
好朋友峇德里亚谷(53岁)称赞死者的为人,同时为他的逝世感到惋惜。
“我们原定在下个月开始,安排他到巴东得腊多所学校巡回讲座,为孩子们提供激励讲座。”

加拿大一间专门生产生理用品公司制作一部模拟女性经历经期痛楚的电子仪器,多名猛男接受测试,结果仅得小部分男性能够捱到相等于女性早期分娩10级痛楚。
上述电子仪器一共有10级程度,其中4级与腹部抽筋感觉相似,而10级则属最强程度。
美媒上周五(12日)报导指出,多名男性近日接受挑战,其中一名男子尝试挑战4级,结果满头大汗,至6级开始喘息,当去到10级时竟发出呻吟求饶。

上述过程被拍成短片并获上载社交平台后,迅即引发热议。
一对夫妻亦接受挑战,结果妻子顺利通过10级考验,相反丈夫去到8级就举手投降。

有网民笑言一众男性应尝试在整天经历5级痛楚情况下如常工作滋味。

Liew Li Mui
Liew Li Mui 绝世好友

(本报美里15日讯)罗东狮子会会长拿督阮兴德表示,狮子会与其他社团不一样,目标也不一样,狮子会驱使会员来以服务改善其社区。
他昨午在2022至2023年度联合就职典礼上致词时表示荣幸,能和狮友一起走在这条服务的路上。
他亦说,服务这条路也许很长,如果有心一定可以继续的走,因为很多人不幸的人等着我们。
阮兴德说,他在狮子会的年份不长,能担任会长更是一种福气,让他有机会为需要的人服务;除了服务以外,更高兴的是能认识更多的狮友,大家一起学习,一起进步,更重要的一起做服务社会。
他也感谢筹备会成员的努力才有今日下午的就职典礼,同时也不忘感激来自外地的狮子会,即丹南及新加坡的姐妹会,感谢他们的出席。
 

Han Yin Kong
Han Yin Kong 绝世好友

(本报斯市15日讯)汶莱现代中华书画文化协会理事郑天强绘制精彩的舞字艺术设计,让读者分享。
郑天强这次以创新的风格书写书书法艺术作品,开拓新的书法风格。
郑天强书写舞字配上人体绘画,虽然不是一个完整的字,但它们像是有生命般诉说舞姿,从视觉上将舞字线条动起来,跃然纸上。
从这可显 示郑天强艺术作品,展示他的多才多艺。
郑天强从中国电视戏(山河令)中取材写下剧中的诗词作品“花间一壶酒,独酌无相亲。〞
这是李白《月下独酌》四首中的第一首中的首句,意思是提一壶美酒摆在花丛间,表现了李白借酒浇愁的孤独苦闷心理。
配合中元节,郑天强也為读者绘画中元水彩画作品。
郑天强从小就喜欢书法及绘画,虽然在14年前的一次中风,右手不能握笔,但在坚强的意志力之下,换成左手绘画写字,继续他写书法及绘画梦想。
中风之后他也有更多的时间写书法及绘画,而他的书法大部份是以楷书为主,在绘画方面他喜欢画山水、竹林、佛像、动物、景观等。

城区中央的高层Loft公寓,一整面落地窗可以随时补给阳光与活力。热火朝天建设中的工地、即将营业的又一全新综合体。听说,白天鹅酒店也即将迎客。在袁爱玲眼中,佛山南海的这番景象,和2005年左右广州珠江新城有些相似。彼时,看着一个城市商圈的崛起,很多人赚到人生第一桶金,袁爱玲也是幸运儿之一。2019年冬,这位来自香港的「65后」二度创业,踏足佛山开餐厅,朋友圈由刚来只有两人,到现在少说两百多。一窗好天气、一杯红茶、一盘面包和蛋糕,呼朋唤友一起撸猫,谈笑之中往来无白丁。享受日常的闲情逸致之余,袁爱玲更期待半退休生活。 ◆香港文汇报记者 胡若璋 佛山报道
「你住的都市,能经常看到蓝天白云、星星夜幕吗?」袁爱玲微笑点点头。37楼的复式公寓,看房时第一眼,她就决定是它了:单层30平米(约322平方尺),下层客厅中空设计,保有一整面墙的落地窗,采光充足,形成天然云端画框。风和日丽、风雨欲来,不同的天空都可自成一画。
复式Loft包家俬 月租3000元
上层留给卧室和衣帽间。较为紧凑的楼底,有时候躺在床上,常有住在树屋里的感觉。有猫咪陪伴,公寓的空间足够用来调节快乐、轻盈的步调。
3,000元左右的月租金,全新保养的现代家俬,真正实现拎包即可入住。
怎么描述一个人在佛山的生活工作状态呢?挠耳托腮中,袁爱玲突然觉得自己和《面包和汤和猫咪好天气》这部电视剧里的女主角有些类似,或者说,是生活氛围里的「同道中人」。
愿意敞开心扉 收获事业友情
作为「65后」,不曾走进婚育。袁爱玲说,外界对「港女」的诸多讨论中,成熟、事业有成、理性得似乎不需要爱情是常见形容。这既是优点,也是「缺憾」。袁爱玲不否认自身的「港女」特质,但她也认为,「港女」更不轻易故步自封。
「开亲子餐厅,自我调适、主动连接也是一种难得的能力。」袁爱玲表示,在多年社会历练后,她仍相信真心,也愿意不断敞开自己,这或许是她在佛山收获广阔朋友圈的主要原因。
朋友多,但都不是泛泛之交。一个有力论证:能被邀请到家的朋友,可以称得上是好朋友。公寓客餐区域没有电视机。靠窗位置安排了一张六人长条餐桌,紧接着两张双人沙发和一张单人座椅,围成一个茶话区。
阳光飘窗上放置几个草垫,同时招呼七八个朋友也毫无压力。袁爱玲喜欢看朋友们各自闲适的样子:有的盘坐、有的「葛优躺」、有的贴脸撸猫,也有闲不住帮忙准备茶点的。
客厅中心位置摆放了几幅照片,青葱的袁爱玲穿着吊带连衣裙、波希米亚凉鞋、戴着墨镜,女性朋友见到,总是要狠狠感叹一番:年轻真好、身姿苗条、精气神十足。
猫咪在家的活动范围常有三处:主人床、飘窗、沙发一角。不管是朋友来了,还是一个人在家,和猫玩、看猫耍都是乐事。袁爱玲迷恋在阳光直晒下伸懒腰的猫咪,有时四脚朝天、有时还把自己缩成一团灰麻棉线似的,总是百看不厌,可爱极了。
上下班爱步行 享受沿途风光
公寓和自己的亲子餐厅,直线距离两公里。天气宜人时步行上班。初到此地,袁爱玲上下班会刻意绕路、走错路,不带着赶时间的压迫感到处穿梭。路过一家宠物店、看到一家泰式按摩店、经过一家总是需要排队的早茶名店,偶遇流动的鲜花、绿植摊贩,沿途风光带来很多愉悦,让她体会更多闲情逸致。
二度创业,没有很多犹豫和迟疑。当时就在微信朋友圈发文称,想要找一个铺位,提供多元的亲子餐厅社交场所,结果找到广州购书中心这个优质地点。创业容不得优柔寡断,但回到公寓生活,袁爱玲偶尔也会去享受一下「优柔寡断」。
「换一个材质更为绵柔的窗帘?置一个新猫架?肚子饿了是上班路上吃还是上网买菜自己下厨?好犹豫不决呀!」袁爱玲说,自己每天在店里忙着,回家就变得闲散。
他乡创业,家是元气注入的大本营。二度创业,袁爱玲许愿,待年轻的管理团队稳定了,就要开始享受半退休生活。不过,现下还是勤力在线。

昆明晋宁是中国鲜切花生产第一县,鲜切花产量、面积全国第一,业内有「全国10枝鲜切花7枝产于云南,云南10枝鲜切花7枝产于晋宁」的说法。然而,花卉种苗也是以晋宁为代表的中国花卉产业的「痛点」,晋宁每年需花卉种苗约3.8亿株,但当地种苗生产商通过扦插、组培方式,仅能生产0.6亿株,大量种苗需巨资引进。
43岁的月季遗传育种专家李淑斌博士,带领20多人的研究团队,在晋宁宝峰街道清水河村建立基地,专注月季新品种研发。其独特的技术路径是做亲本培育、原始创新,引入中国古老月季和野生蔷薇基因,让中国古老月季重放异彩。「一根枝条长出两种不同色彩的花朵,它的名字叫『双色月月红』;这株『蓝田碧玉』是中国古老月季中的上品!」介绍历尽艰辛收集来的中国古老月季,李淑斌如数家珍,眉飞色舞间透着难抑的兴奋。◆文/图:香港文汇报记者丁树勇 昆明晋宁报道
晋宁花卉种植的种苗需求与李淑斌掌握的情况基本一致。2012年,李淑斌赴法国国家农业科学院做月季遗传育种访问研究时了解到,国内月季品种选育,大多是品种间杂交,亲本的遗传背景多样性并不丰富,后代很难获得好品种。而突破的关键,在于获得大量核心亲本,以市场需求为导向培育新品种。李淑斌所说的「亲本」,是动植物新品种培育的基础,是后代遗传物质的来源。
李淑斌走访欧洲大量月季研究机构和育种公司发现,市场上广受欢迎的月季品种母本,被作为核心机密掌握在国际育种巨头手中。他意识到,中国月季种业振兴的关键,在于将古老月季和近缘种的基因引入亲本库,培育大量核心亲本,再根据市场需求培育新品种。这样的技术路径,被李淑斌形象地概括为月季育种中的「从零到一」。
学生:看到开花辛苦全都忘了
2015年,李淑斌发起建立了月季新品种研发基地,第一步就是踏遍青山收集月季种质资源。7年间,李淑斌的工作用车跑了近50万公里,走遍《中国植物志》所载的蔷薇属主要分布区,云贵川陕、两湖两广及新疆均留下了他们的足迹。
基地的大学生卢秀慧仍记得到峨眉山收集野生月季种质资源的经历:「时常在凌晨投宿,天才亮又开车赶路。」那次他们在峨眉山收集到15株野生蔷薇,分属3个种类,最后作为育种材料投入新品种研发。卢秀慧说:「当收集的研究材料开花时,成就感油然而生,当时的辛苦早已忘到了九霄云外!」
最令李淑斌兴奋的是,2018年3月下旬,在哀牢山做野生蔷薇资源调查时,发现了一株花形大、开花早、有香味的未知单株。通常情况下,香水月季易染白粉病,但该单株却看不到病斑。后经基因组分析,料该单株为香水月季与长尖叶蔷薇的杂交后代,遗传了父本母本的优异基因;更为可贵的是,该单株与其它月季杂交具很强亲和性。后来,通过该单株,将长尖叶蔷薇的基因引入到月季培育中,形成了抗病性强的新品种现代月季。李淑斌感叹大自然的奇妙:「这在实验室是不可能发现的!」
已获上千份抗性强耐低温中间育种材料
如今,基地保存了60个中国古老月季品种,2,000多份优异种质资源。目前,团队已实现将部分野生资源和中国古老月季品种的基因引入到新品种的培育当中,获得了抗性强、耐低温的中间育种材料上千份,为获得突破性品种奠定了基础。
有了种质资源,下一步工作重心就是育种。基地每年杂交可获得20万粒种子,但仅有两到三个新品种能达到优异品种的筛选要求,品种选育率仅十万分之一。「父本抗病虫、母本花型美,但后代可能既不抗病、也不漂亮。」
新品种的培育过程往往艰难而漫长,选种、育种阶段,需仔细挑选能多季开花的品种;而育种环节则需长期观测、反覆实验,实验结果与设想大相迳庭、致研发预案推翻重来,也是常有的事。李淑斌说,一个月季新品种的研发周期为5-8年,而从研发开始到最终推向市场,则需8-10年。
「有了好的亲本,就可以向五万分之一,甚至万分之一努力。」李淑斌的底气来自于其团队已建立的月季种质资源库。基地在亲本库的创制中,每年都会做3万-5万个远缘杂交试验,获得几百个有价值的后代亲本,继而通过回交、姊妹交等手段,产生具有连续开花的亲本,把野生资源的基因引入亲本库,从而进行亲本间、亲本与品种间的杂交,培育出新的品种。「有了优异的亲本资源,可以进行亲本创制、培育,有望扩大品种选育率。」

「我喜欢用手帐记录生活,更喜欢从逛博物馆开始了解一座城市。」今年暑假,就读深圳大学的港生李乐儿因疫情原因留深,她早早预约了多个博物馆,计划以逛展写手帐的方式来度过假期生活。「在香港时,我经常同父母去逛展,以前觉得内地的展览远不及香港的有趣,但这次发现深圳的展览水平也很高,带来了不少惊喜和震撼。希望记录下这一切,等(恢复正常)通关后和父母分享,也算是弥补一下未能返港参观香港故宫的遗憾吧。」 ◆香港文汇报记者 郭若溪 深圳报道
7月的一个周末,李乐儿和朋友相约到南山博物馆,参观最近很火的「永恒的面孔—古埃及的黄金木乃伊」英国曼彻斯特博物馆古埃及文物国际巡回展。美丽的彩绘石膏,散落的古埃及纸张,精致的版画面容……通过108件文物,展览还原古埃及特殊年代古老而神秘的历史,透视古埃及文明,讲述古老的永生传说。「过去总觉得木乃伊是残忍、恐怖的象征,但了解后才知道木乃伊是『希腊-罗马』时期的埃及人对『来世』的期望,是 『多元文化生活』的体现,更是对『来世思想』、『成为神』的向往。」她说。
展览勾起了李乐儿2017年在香港看「永生传说—透视古埃及文明」的回忆:当年光是入场排队就用了30分钟,场内更是人山人海。相比之下,在深圳不仅能凭回乡证免费参观,还能走专门的人工通道,完全不用排队,展厅内因疫情限流,观展比较舒适。
多媒体交互 内容展示多元
李乐儿认为,在展览形式上,香港展出的每一件文物都是用详细的文字介绍,用视频展示跨度近三千年的古埃及文明和木乃伊的制作过程,以及古埃及生活场景的互动环节。
而深圳的展览中,基本上每一件静态展品旁都有一个专属的二维码,戴上耳机、微信扫码,就可以听到详细的讲解,并且还加入了纪录片、互动触摸屏和木乃伊CT扫描展示屏等多媒体交互展示内容。最令她印象最深的是一具男性木乃伊的CT扫描展示屏,经过CT扫描,甚至能发现逝者身上有赘肉,实际模样也能看出和画像中的削瘦面容大有出入。「这样的科技感体验能更多元地感受古埃及文化,也让我又有了一个全新的认知。」
疫情期间人工讲解暂停,幸而有这些多媒体的互动介绍,帮助李乐儿解答疑问。「我当时停留在一具男性木乃伊的脚后方,仔细地观察着外棺上的图案,很好奇为什么在脚底的图案仍细致刻画,通过点击互动触摸屏,才知道木乃伊外棺的每一个板块都有不同的意义,是地位的象征。」她说。
此次展览共展出了8具黄金木乃伊,李乐儿都逐一认真观察,着迷于他们精致的发饰、蛇形手环,耀眼的黄金面具和华丽的首饰。「这让我联想到了同样华美且更加包罗万象的古代中国贵族的陪葬品。」古中国人相信人亡则入地府,追求在阴间依然体面的生活,古埃及人则相信人能死而复生,追求肉体和灵魂的永恒。她认为,从古代中国「视死如生」的丧葬理念,到古埃及人的「来世观念」,「追求永生」成为了其二者丧葬文化的终极奥义,也使两者间产生了微妙的、跨越时空的共鸣。
深圳文化包容 给予港人归属感
「这次展览给我的启示,是任何古老文明都应该是兼容并蓄,具有包容性。」李乐儿表示,她也喜欢深圳这座城市的文化包容性,在这里能找到自己港人身份的归属感。正是这种包容,令她由衷感慨到,深圳总是用它的胸怀接纳着来这里的每一个追梦者,在深圳,有梦,有努力,就有机会成功。「这就是这座城市最吸引我的地方。」
据了解,近期因深圳疫情防控需要,南山博物馆自2022年7月28日起,实施了临时闭馆的防疫措施,后续将根据疫情防控形势动态调整开放时间和防疫措施,届时将通过「南山博物馆」微信公众号通知,此前已预约的参观仍有效,会进行相应的更新安排(见表)。

著名艺术家卢景文被称为「香港歌剧之父」,自1960年代开始,这位艺术多面手所制作的舞台作品已经超过百部。在香港回归祖国25周年之际,卢景文向记者讲述他陪伴香港歌剧走过的逾半个世纪。「我最高兴的就是,香港回归,在艺术工作方面,真是50年不变。」卢景文说,「我自己1964年开始创作,一路很顺利地过,到1997年香港回归祖国,再到现在,回归后这25年我过得很快乐,不但无阻滞,还很顺利。」
◆文:香港文汇报记者 尉玮 图:部分图片由受访者提供
「我开始对歌剧感兴趣时香港还没有歌剧呢。」卢景文笑道。他回忆中学时代,在香港已能接触到欧美、日本的各种唱片,对歌剧的兴趣首先是「听」来的,「是从音乐的角度来进入的,不是从舞台。」除了听音乐外,歌剧电影也是他的启蒙来源之一,「香港当时有两间小的电影院是专门做艺术片的,尖沙咀的一间叫景星戏院。我看过很多音乐电影,其中就有几出是歌剧电影。」
卢景文对音乐兴趣浓厚,在男拔萃读书时就开始学习手风琴及圆号,后来对指挥和作曲也有所涉猎。他进港大后攻读文学,而对美术、戏剧、设计等门类的兴趣亦从未减弱,在学校时就时常为话剧做伴奏,又能画布景。1957年时还曾在《南华早报》周日的Sunday Herald开了四格卡通专栏,是名副其实的艺术多面手。
歌剧是最综合的艺术,几乎所有表演艺术的元素都被囊括在内,还有什么比它更适合卢景文?「歌剧最能广泛运用我的能力,而我在其中也最能发挥所能。」他笑着说。
「卢景文模式」显香港特色
1959年,卢景文前往意大利罗马大学攻读戏剧文学,回到香港后逐渐投身歌剧制作,1964年他和早前在意大利结识的女高音江桦所合作的歌剧选段演出,成为香港首出由华人制作的西洋歌剧。1977年,卢景文开始获得当时市政局的资助制作歌剧,首先推出的就是足本《蝴蝶夫人》;踏入上世纪八十年代后,则几乎每半年到一年就推出一出制作。已故艺术评论人周凡夫曾用「卢景文模式」来形容这些制作:卢景文在其中多是身兼数职,除了艺术指导、策划、统筹、监制外,有时还兼任导演与布景、服装设计等;演唱者除了邀来的海外红星外也必包括本地演员;伴奏及合唱选用本地乐团及合唱团……
香港的高效与经济务实等特色也在「卢景文模式」中被发挥得淋漓尽致。「我们几个月就可以plan到一部戏,欧美要几年。」他不无自豪地说。为了控制预算,他坚持简约风格,打磨细致的美感,却不追求宏伟,「聪明地用政府资助」。但在质量上一点不含糊,尤其对歌剧的音乐,坚持音乐先行、忠于原著,不论如何添减情节,对原作的音乐都不予改动。
数十年如一地保持产量与水准,谈何容易?从上世纪六十年代至今,卢景文的舞台作品已超过100部,演出地点遍及香港、内地、台湾、东南亚和欧美各地。2008年,他创办「非凡美乐」,每年坚持推出3至4个制作,既为歌剧老饕们打造豪华大餐,亦为学生们创作精简版演出,更致力于培养年轻一代的艺术人才。
创作不辍半个多世纪,卢景文提起歌剧时仍是热情不减。对他来说,「香港是文化沙漠」也许根本是个伪命题。
看重华人演员 坚持本土制作
坚持创作数十年,卢景文务实地形容香港歌剧的发展是「二三线的世界水准」,「歌剧这回事,在欧洲有400年历史,由皇朝时代开始就是贵族资助的艺术、最昂贵的艺术。我在香港初初开始做时,甚至到现在,由于资源所限,没有办法做到全世界最高的水准,但是比起美国很多州际的剧场,我们的艺术水准是比得上的。」
在演员方面,他曾邀请各国演员加入制作,而尤为看重起用华人演员。除坚持香港本地演员加盟外,多年来亦邀请不少留学海外的内地艺术家参与演出,「我总想让别人知道,中国的歌唱家好的是一点都不逊色。」
其实,卢景文与内地的交流合作很早就开始,香港回归前的1996年,他就曾为上海歌剧舞剧院制作的五幕歌剧《罗密欧与朱丽叶》担任舞台美术设计,开始有机会协助内地的艺团制作西洋歌剧。香港回归以来,这种交流更趋频繁,曾多次与北京音乐节、上海歌剧院和上海音乐学院周小燕歌剧中心等合作,2004至2009年亦曾担任广东国际音乐夏令营校长。
在卢景文看来,早年内地硬件虽有,但软件有所欠缺,他忆述自己早年去北京的世纪剧院,发现团队还不懂得如何尽用舞台吊bar的功能,「很多东西有硬件,但是还没有经验来运用。」但近年来,内地各城市积极兴建演出场馆,适合歌剧的场地越来越充足,歌剧制作数量也逐渐赶超香港。加上市场广阔,国外歌剧团来华演出,可以巡演多个城市,观众的触及量较大,也使得普通民众对歌剧的认知与接受度日渐增加。而多间专业音乐学校的加持,则在人才培育方面提供了助力。
反观香港,场地不足、演期难预定等因素都在一定程度上制约了市场的开拓与业界的发展,但也不必妄自菲薄,在卢景文看来,香港有其独特优势,那便是科艺人才与制作人员的专业性。
「内地的西洋歌剧制作很多时是请来外国的指挥、导演担纲,反而我们很坚持制作人员要都是香港的。我们香港的后台技术人员尤其出色,主要是演艺学院有眼光,全世界多数表演艺术学院都专注表演的培养,但是演艺学院一开始就有科艺系——注重舞台啊,设计啊,制作管理等人才培养,我可以说,全国都没有香港的舞台艺术人员那么好。」
打造原创歌剧 凸显文化表达
虽然醉心于制作西洋歌剧,卢景文对将本土文化及中国元素加入歌剧中同样充满兴趣。「1979年我已经开始将金庸的小说写作剧本,我很喜欢在凸显香港文化的方面关注多些。我觉得香港作为一个城市已经有这么好的发展,应该再发掘多一些属于自己的材料,让它的文化价值提高。我很年轻时就有这样的意欲。」
1999年,卢景文和香港艺术节合作制作了两部华人创作的歌剧《三王墓》与《夜宴》;之后的一年又从聊斋故事找灵感,制作歌剧《阿綉》;为庆祝葵青剧院落成开幕,亦邀来香港年轻音乐家卢厚敏、林迅,制作改编自鲁迅《徬徨》小说集的歌剧《长明灯》及《离婚》。这几个制作都是稍为短小的中文歌剧,实验的过程为卢景文积累了不少经验,很快,他大胆地筹备了一出香港题材的现代室内歌剧《张保仔传奇》,并在2010年上海世界博览会首演。
有趣的是,在创作原创歌剧时,卢景文选择了以普通话而非广东话来入戏。在他看来,广东话的九声为作曲带来许多限制,这方面普通话的掣肘较少,在作曲上有较大自由度,比较适合用西洋歌剧的创作方式来进行。而选择普通话,也为未来作品能在更多内地城市巡演作好准备,「例如《张保仔传奇》去上海演出,如果是广东话戏呢,语言上就有需要克服的障碍。」
卢景文透露,他现在正在构思新的原创歌剧《宋皇姑》,由嫁入锦田邓氏家族的宋朝王女的故事展开,将宋朝末期香港的人、事与物融合其中。
「欧洲所有的国家都有自己的歌剧,就连捷克文这么难,都有自己的歌剧。中国用西式的方式来作曲,从1930年代开始就有,比如《我住长江头》等艺术歌曲都很好。我觉得在创作上,应该要发掘更多这方面才能的人。」
在卢景文看来,未来香港在文化层面上,应该要占据更加重要的位置。「香港的问题是原创的东西还是少了一些。现在原创音乐剧多了,但是文化的重要性还凸显得不够,所以我就想从原居民的历史和传奇处来找材料。」
卢景文笑言,不知道自己这方面的探索有没有为业界带来一些启发,但他乐见近年多了取材自本土文学或文化的歌剧演出,例如早前香港艺术节所委约的室内歌剧《两个女子》,就改编自西西的小说《像我这样的一个女子》和《感冒》。「这些尝试都很好。」他说,「像刘以鬯的小说我觉得都应该做,本地还有很多文化材料可以发掘。」
创新与延续
创新从来不易,歌剧更是如此,光是剧本筹备就煞费工夫。卢景文认为,全中国的歌剧发展都面临同样的困难,那便是歌剧艺术在观众中的普及度仍然不算高。普及度不够,制作不够多,基数太小,便也没有太多成本与机会去做新尝试。
另外内地与香港,也并没有形成所谓「长演剧目」的概念,「比如音乐剧,现在很多年轻人也都在尝试,但是要达到百老汇的水平、国际一流的水平,仍然是困难。其中原因之一是我们不像百老汇与伦敦西区,一场戏可以做500多场,那成本根本不用担忧。它们可以做,因为有足够的剧院,并且纽约和伦敦的游客是专门要去看的,但是大家来香港玩,好像都是饮饮食食,而不是看演出。这些限制都是要慢慢等机会克服。」
请卢景文展望将来香港歌剧的发展,他露出腼腆笑容,「我其实不大想去讲这个,」他说,「因为一讲,很容易好像是在标榜自己做了多少事情一样。但如果一定要说的话,我想,要找我的继承人很重要,每样技能拆开来,都有人可以好过我,但是像我一样综合起来都可以的,似乎暂时还没有找到人。」
创新、继承、延续,是艺术永恒话题,有如生命生生不息。
《蝴蝶夫人》与《杜兰朵》 东方韵味 常品常新
卢景文说,如果有什么剧是每次重复做都能激发他新的创意,那便是两个最有名的东方故事——《蝴蝶夫人》与《杜兰朵》。
1966年,卢景文回港后第一次制作大型演出,便是《蝴蝶夫人》,但这个版本没有现场乐队,在他看来算不上是「100%全套」,到了1977年,有了当时市政局的资助,才终于制作了完整版的歌剧。
「我制作过《蝴蝶夫人》5、6次了,每次都是用东方人来做女主角,这才令人信服,尤其是东方人的观众,才能有共鸣。我在香港,发觉例如做《蝴蝶夫人》,或者中国背景的《杜兰朵》,全世界没有另一个地方做得好过我们这里,我们有中国人的演唱家,舞台上演来就更『似模似样』。很多外国剧院,就算找到东方人做主角,其他的演员又是『大只』的西人,不像的嘛。」
他对于讲述中国公主故事的《杜兰朵》,亦是尤为执着,「我觉得全世界都没我做的好。」他自豪道,「好多外国团会夹杂一些戏曲的传统,三个官是作小丑演,又将戏服变成清朝。其实这个故事是要推到远古夏商周才合理,所以我每次制作都是用青铜时代的设计,才有苍古的味道。」卢景文说,用西乐来唱清朝故事,很不对味,那不过是外国人随便搜集一些东西就当作是中国元素。但这个故事中的中国气质是需要细细寻找的,在他看来,故事要推到夏禹治水的时代才好,「(那个时候)才有可能有这么专横的公主!」他笑道。

从张启源办公室窗户向外看去,河套深港科技创新合作区两边的风光尽收眼底。这里是河套深圳园区标志性办公楼长富金茂大厦,也是香港企业香港互联立方有限公司内地发展的第一站。
5年前,《深化粤港澳合作推进大湾区建设框架协议》发布。正是看好大湾区未来的机遇,香港互联立方联合创始人张启源在已有的深圳分公司之外,陆续在内地多个城市成立了多个分公司。根据不同城市、建筑的要求,香港互联立方在这5年里开发了越来越多元的智慧建筑管理业务:针对整栋楼类的建筑,可以为客户创建包含每个建筑零部件、每个空间的知识库,将所有建筑部件进行大数据管理;还可以通过感应器硬件与软件平台联动,形成完整一体化可视化物联网管理平台,一眼可览整个公司的人员、资产等情况与项目进展情况;更自研云平台,通过现场数据的传回,即时对工地的施工材料、进度、安全问题等进行远程监控、提交修改建议……待开发的项目一个接一个,市场天宽地广。「面对的市场越大,我们越发感受到这个行业的大有可为。」张启源说。 ◆香港文汇报记者 胡永爱、实习记者 马芷莹 深圳报道
2010年,张启源与香港理工大学5名师兄一起创建了香港互联立方有限公司。那个年代,香港智慧建筑管理已经开始应用在各行各业的建筑之中,内地却刚刚兴起这个概念:「内地城市对于智慧建筑停留在建筑的可视化管理,即将已有建筑变成三维模型而已,其实我们的业务远远不止这些。彼时香港智慧建筑管理已经参与到施工的全过程,我们从设计阶段就可以介入建筑的建设过程,以数字化模型进行提前预演,避免施工中遇到问题后拆除返工,节约成本、提高效率。」
内地智慧城市起步晚发展快
前往内地洽谈业务时,张启源留意到内地互联网行业的快速崛起,智能产业逐步渗透到各行各业;另一方面,更感叹于他所在建筑行业似乎没有太大进步,仍然是靠着人力在工地现场进行管理与监督。
正是看好这一大片亟待开发的空白市场,2016年张启源来到内地成立了深圳分公司。内地智慧城市起步晚,但发展快。香港互联立方的早布局,让它在近几年内成为亚洲地区规模最大的建筑信息模型谘询公司,近七成业务来自粤港澳大湾区城市:香港科学园发展项目、香港西九龙戏曲中心发展项目、深圳罗湖万象城一期改造项目、深圳妈湾跨海信道工程、广州金地香山湖花园C地块项目、珠海横琴智慧城Icity项目、东莞光大集团樾云台项目……
深圳前海成为智慧建筑聚集地
2019年底,因为疫情的阻隔,其他创始人长期留在了香港,张启源只身在深圳管理内地公司。「从行业上来说,香港总体比内地走得更慢一些。我们在香港市场仍然做的是比较传统的业务:以建筑模型进行工程管理。内地就更加倾向于高新技术的应用,例如无人化、数字化管理。」在深入了解内地文化后,张启源也十分理解这种不同:「其实没有好坏对错,每个城市的历史、文化、习惯等各方面情况不一样,所以建筑企业的风格也不同。就像深圳处于高速发展阶段,对于最新的智能建筑的技术与管理方式更容易接受,因此我们会更倾向于推荐这里的客户尝试新产品。」
闲暇之余,张启源会细细观察这座生活了多年的城市,眼看各标志性建筑从无到有,前海从一片荒芜到成为智慧建筑的聚集地,「无论是行业上的参与,还是生活上的体验,深圳建筑的发展,都让我个人受益良多。」张启源告诉香港文汇报记者,以深圳为代表的内地城市近几年发掘了不少建筑科技领域的新概念,研发了很多新型传感器,「我们可以将之与香港互联立方的平台做集成与融合,打造出更具创新性的产品。」
湾区城市人才资源流动是趋势
香港文汇报记者采访当天,张启源带着深圳同事与香港办公室进行线上连线会议,共同参与客户香港中华电力公司项目。虽然从新冠疫情开始,两地已经封关2年多时间,互联立方香港、深圳同事无法面对面交流,但业务之间的相互参与却从未间断过。
「我们要求内地同事能够看得懂英文图纸,而香港同事也要了解内地项目流程。」张启源认为,大湾区内城市人才、资源要素流动一定是未来的趋势,现在利用线上会议工具,让同事们继续发挥各分公司的优势、养成分工协作的习惯,可以为未来通关后时刻做好准备:「这样我们就可以根据粤港澳乃至内地城市不同情况,从各个分公司调取最适合的人力,尽快调整状态投入到项目之中,节约成本。」
「鹰眼」模块解决现场管理难题
新冠疫情之下,众多建筑行业因此推迟施工、延缓项目,香港互联立方在传统建筑上的业务也因此受到了不小的影响。
2021年,香港互联立方在深圳及广州的团队在原有的平台上新开发了「鹰眼」模块,使得客户可以运用虚拟增强现实技术将图纸及模型在现场展示,同时将现场实际场景配合数字化模型中在办公室展示,解决了疫情下现场管理难的问题。该平台可以比对建筑效果图及现场实时图,施工进度及360度全景效果一目了然,并能在有错误或者需改进的地方添加批注,实时共享给相关人,提高项目管理的质量及效率,为项目进行资产管理及溯源管理。
目前,「鹰眼」模块不仅服务于内地有相关需求的客户,也逐渐通过香港总部打开香港及海外市场。「例如某国际一线奢侈品牌,他们每年都需要对全球门店进行巡查、整改,疫情让他们工作受阻。现在利用我们的平台及服务,他们在法国总部就可以直接用电脑监控到世界各个门店的装饰、摆放等是否达到要求。」张启源介绍,虽然可能只是特殊时间的创收工具,但跳出建筑行业的应用,却给了各个分公司继续奋斗的信心,「也更让大家感受到大湾区一家的氛围。」
香港深圳广州全面开花优势互补
目前,互联立方在香港、深圳、上海、广州、北京、武汉、重庆等内地均设有分公司,而三个重点办公室则分别位于香港、深圳、广州三地。香港不仅是总公司,也是承接海外业务的基地;深圳主要为服务团队,针对内地客户的需求,构建建筑模型、搭建智能管理等服务;广州则主要为技术团队,为公司开发智能建筑相关的线上工具及平台。三地全面开花,优势互补。「事实证明,我们的决定很正确。」张启源表示:「香港是连接国际的窗口,可以接触到最新的技术;深圳是面向内地城市的最佳桥梁,广州高校多,可以满足人才供应。」

香港回归祖国走过25个年头,对于1996年入行的地产代理朱达强来说,感受尤其深刻。由「新鲜人」到今天地产界的「老手」,笑谈26年来的感受,他最难忘当年楼市炒风炽热时,见过物业在半年内被转手9次,但突然一场金融风暴杀到,炒家惨变「连环沉船」。他曾试过多次在新盘售楼处通宵达旦工作。回看入行26年经历的风雨,他与香港、与楼市一起走过高山低谷,见证代理发牌制度、一手条例等陆续实施,切身感受到一切都变得更规范,那些年的工作点滴,今天已成为他口中妙语连珠的悠悠岁月。
◆文:香港文汇报记者 颜伦乐
朱达强1996年入行,26年来一直活跃于地产界,现在是香港置业的首席联席董事。回想当初入行的原因,朱达强称,在那个香港被形容为「遍地黄金」的时代,他也是眼馋行业容易挣钱,所以30岁转行投身地产代理行业,就此开展了长达26年的行业旅程。
回忆楼市炒风最炽热的年代,他表示,从事地产代理的确收入不错,月入轻松可达5万至6万元,但楼市也同样存在着巨大风险。「1997年金融风暴楼市为何会跌得这么惨烈?因为当时一些收入不高的人也以高杠杆入市,楼价下跌后供不起,导致楼市像骨牌效应般倒下,直到2008年后政府收紧了按揭,加强金融体系的风险管理,政府在这方面其实做得挺好。」
「签个名就赚六位数」
朱达强说,当时炒家最爱「薄Cut」( 即赚少少就离场 ):「签个名转头赚六位数」。他最记得1997年曾处理一宗「摸9 转」的成交,涉及一个半年内极速被转手9次的工厦物业,平均一个月摸货(物业成交之前转手)多于一次,但最终因金融风暴,其中一名炒家涉及违约,于是在追讨损失时,其他炒家就一环扣一环,最后集体「连环沉船」。
2003年「沙士」是本港楼市的「分水岭」,当年楼市泡沫爆破,楼价自1997年的高位暴跌了近七成,负资产宗数急增至冲破十万大关,「2003年2月至4月份是楼市最惨淡时刻,当时发展商群起割价促销,开价平过二手楼」。他庆幸之后中央推出内地居民「个人游」政策,本港楼市极速翻身,零售业回升的同时,买楼的人也多了,即使之后又遇到2008年金融海啸,楼市的恢复速度仍很快。
回归后行业制度趋完善
令朱达强感受很深的另一点是地产代理行业自回归以来也日渐规范化与制度化。1997年地产代理监管局成立,其后统一了「放盘纸」与「睇楼纸」,1999年实施发牌制后,一些行业陋习,例如「食价」等大幅减少,行业发展也越来越专业化。随着网络资讯发达,现在楼宇买卖也更加透明,基本上只要在网络搜索,许多相关资讯都可找到,包括估价、单位的交易资料、楼价水平等。
地产代理行业是一个「多劳多得」、「手停口停」的行业,也与楼市兴衰休戚与共。因此,几乎每次楼市政策的推出,都会直接影响到代理的生计。朱达强还记得2009年政府推出一系列冷却楼市措施,随后又推出多项楼市辣招,大幅减少楼市成交量,2013年二手成交量更曾一度萎缩到「沙士」时的水平。
一手例后销售秩序平和
一手新盘销售的「游戏规则」也在近10年出现大幅度改变。上世纪九十年代曾一度出现「排队党」,之后演变至电脑抽签、派货予代理促销。朱达强苦笑道:「未有一手例前,为了促成交易,在售楼处可以叫到声音都变沙哑。」当年新楼卖通宵是司空见惯,个别新盘一个晚上更可以售出2,000多个单位,相当夸张,但随着2013年一手新例的出现,销售秩序已变得相对平和。
回说近两年多疫情的影响下,楼市成交量减少,但代理持牌人数同时却上升至历史高位的约4万多人,朱达强坦言行业生存空间不断收窄:「以前5个人争一张单,现在20个人争一张单,做到的那个人就很『肥仔』(赚得盆满钵满),当然是指佣金收得足来计。」
回望那些年的跌宕起伏,被问到有没有想过转行时,朱达强斩钉截铁地说:「从来没有,我觉得自己选择对了行业。」

叮叮作响的电车,倾斜上坡将景色一览无遗的山顶缆车,纵横整个城市的地下铁……香港独特的交通工具不仅陪伴了市民每天的生活,历史的变迁更让这些无声的大家伙们充满了文化意义,仿佛自身便带着故事与记忆。伴随着香港回归祖国25年,香港的交通工具虽平凡常见但又渗透变化,在时间的见证下静静陪伴着这个城市,成为城市的印记。
◆文:香港文汇报记者 胡茜 图片由受访机构提供
自1904年起,香港电车便于港岛北部沿海岸线行走,穿梭港岛东西,见证香港的兴旺发展。在今年7月1日香港回归祖国25周年之际,中国太平保险集团举办以「庆祝回归廿五载·和谐香港开新篇」为主题的免费电车乘车日活动,与全港市民共享节日的欢愉,也共同见证香港回归25周年这个珍贵和喜悦的时刻。电车当日假石塘咀城西道电车站举行启动仪式,随后展开6小时的电车巡游庆祝活动,寄寓香港未来发展一帆风顺,「一国两制」伟大实践迈向新征程,愿市民在繁荣安定的生活中延续欢声笑语,共同富裕,共享太平。在电车陪伴香港人的百多年间,其实如此免费乘车的纪念活动不胜枚举,香港人其实在属于自己独有的文化交通工具中,见证了一次又一次的大事件。
应城市发展市民生活而生
1904年,电车首次出现在香港的路面上,那叮叮的声响便由此陪伴香港人度过了一个多世纪,被大家亲切唤作「叮叮车」。尽管其间历经了数度变革,但它在香港的文化地位不可小觑,见证了无数历史之余,至今依旧带着悠闲的志趣伴随着港人的日与夜。
一个城市的兴衰与基建是相伴的,早于1881年,随着人口不断增加及工商业的发展迅速,市民对于公共交通运输工具的需求不断增加,已有人提出兴办铁路的建议。在随后的十几年间,通过于香港岛兴办以电力推动的电车系统,「香港电车电力有限公司」在英国成立,负责在香港建造及经营电车业务。同年年底,「香港电力牵引有限公司」接管「香港电车电力有限公司」,并于1910年正式命名为「香港电车有限公司」,并一直沿用至今。
时间再推回到1904年,16号车驶离车厂作试验性行驶,经系统测试后,当时的公务局局长钟斯先生稍后即宣布电车可正式投入服务。启用仪式于同年7月30日举行,当天上午10时,公务局局长夫人钟斯太太驾驶着首辆电车由电车车厂出发驶至军器厂街,她的儿子则沿途不断敲钟,车上同时为嘉宾举行了鸡尾酒会,在一片欢乐气氛中,电车随即正式开始投入服务。
每逢重要日子「穿新衣」
电车与香港一起经历的困难日子多不胜数,最值得细数的便是上世纪四十年代初期,由于日军袭港,香港沦陷,电车只能作有限度运作。当时,只余下12辆电车仍可维持服务,行驶铜锣湾至上环街市。和平后,电车数量恢复,直到上世纪五十年代时,已增至146辆运行。
每到重要日子,电车都会穿上新衣。
25年前的7月1日,中华人民共和国香港特别行政区成立,开启一个新纪元。香港电车也在当日髹上庆祝回归标语,装饰一新穿梭于港岛的闹市,为这个日子增添缤纷色彩。而1997年至今的电车亦有不少转变,当年的电车为第五代及第六代,而千禧年后,便以第六、第七代的电车为主,主要为铝合金制。随后,「千禧电车」面世,该款电车的设计及整个制作过程皆在香港进行,由电车公司工程部负责。经过多次的车厢改善工程,第七代电车已结合了现代内部设计与传统车身外貌,2012年香港电车推出采用无线射频识别技术的实时定位系统,能有助调度以增加电车效率及避免电车龙。2016年,第一辆配备空调设备的冷气电车88号诞生,在炎炎夏日为市民带来凉爽舒适的旅程。
到了2022年,电车已与港人历经118个春秋,164辆双层电车每日接载逾20万人次乘客。如今电车早已不是香港市民出行的主要交通工具,但在繁忙快速的城市节奏中,间或踏上一趟徐徐的叮叮之旅,仍能体味到回忆的温度。

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